Kevés olyan hely van, amely olyan azonnali nyugtató hatással van az egész lényemre, mint a Wyoming állambeli Jackson Hole-ban található Grand Teton Nemzeti Park – azzal a ragályos és állandó vággyal együtt, hogy minden reggel ki akarok menni készíteni egy-két fotót.
Így hát mi lehetne jobb hely arra, hogy a Phase One legújabb Medium Format XT – Rodenstock 40mm Tilt objektívjét kipróbáljam?
“Mikor alkotják meg a tilt objektívet?”
Amikor az XT terepi kamera eredetileg piacra került, ez volt az egyik olyan konkrét kérés, amely a Phase One mérnökeihez érkezett a technikai kamerák felhasználóitól.
A válasz?
Most.
Most azonnal – az új 40 mm-es kamerát már szállítják – és ahogyan az várható volt, ez a precíziós mérnöki munka igazi darabja.
Most azonnal – az új 40 mm-es kamerát már szállítják – és ahogyan az várható volt, ez a precíziós mérnöki munka igazi darabja.
Saját munkáim során tapasztaltam, hogy “csak egy kicsit is!” kértem, amikor az objektívnek a fényképezőgép párhuzamos fókuszsíkjától való elfordítására került sor – és a Phase One most egy új kompakt egységet szállított, amely egyetlen extra tárcsával rendelkezik, és +/- 3º-os mozgást tesz lehetővé.
“De mire való ez?” – jogos kérdés, és sokan, akik látták, hogy kipróbálom, tudni akarták.
A magyarázathoz emlékeznünk kell arra, hogy az XT fényképezőgépen már volt “shift” (amely lehetővé teszi a perspektivikus torzítás korrigálását, valamint megkönnyíti a képek oldalról oldalra történő, hibátlan összeillesztését). Ez azonban még mindig párhuzamosan hagyja a fókuszsíkot magával az érzékelővel, és – mint hamarosan látni fogja – ez bizonyos témák terepen történő fotózásakor kihívást jelent.
Tehát itt nem a perspektíva korrekciójáról van szó, hanem a fókusz megváltoztatásáról.
Az én tesztpályám – Jackson Hole, Wyoming.
Jackson Hole-ban leszállni már önmagában is fantasztikus élmény, megéri a hajnali indulást Las Vegasból, az Arizonán keresztül történő átszállást, majd végül északra. Az évek során, amióta ide járok, soha nem fogom megunni a megközelítéskor látható kilátást – a hihetetlen Teton-hegység az egyik oldalon, amelyet a tágas síkságok és a vadon élő állatok menedékhelyei ellensúlyoznak a másik oldalon – és ki ne szeretne sétálni a repülőgéphez vagy a repülőgéptől?
Tudva, hogy több “front to back” kihívás lenne, amikor egy nagy előtérben lévő objektum mellett fotóznak, úgy gondoltam, hogy a Mormon Row régi pajtái sokkal jobb próbateret biztosítanának, és a táj változása is optimális lesz.
Sokszor fotóztam már ezeket a pajtákat – és bár a kilátás egész évben lenyűgöző, a közeli felvételeknél még viszonylag széles (mondjuk 28 mm-es) objektívvel is f/16+ fókusszal kell fotózni, hogy a felvétel nagy része fókuszban legyen. Pozitívum, hogy a legtöbb modern fényképezőgép képes kezelni ezt (és minden bizonnyal az én Phase One XF-em vagy XT-m is képes), de ez ideális próbatétel lenne egy ilyen fókuszsíkú kihíváshoz.
Visszanéztem az egyik korábbi felvételemet, és a képsorokat tanulmányozva észrevettem, hogy történelmileg áldozatot kellett hoznom:
Vagy a pajtát élesre kellett vennem f/8 körül, de el kellett veszítenem a távoli hegyek részleteit, vagy.., lágy f/16-f/22 (jaj!), és a diffrakció miatt kompromisszumot kell kötnöm az általános részletességgel, cserébe minden fókuszban van.
Mindig is élveztem a Mormon Row fényképezését, és szeretem néhány régebbi felvételemet, de itt volt az ideje, hogy megnézzem, mit lehet megörökíteni egy még jobb eszközzel.
Visszanéztem az egyik korábbi felvételemet, és a képsorokat tanulmányozva észrevettem, hogy történelmileg áldozatot kellett hoznom:
Vagy a pajtát élesre kellett vennem f/8 körül, de el kellett veszítenem a távoli hegyek részleteit, vagy.., lágy f/16-f/22 (jaj!), és a diffrakció miatt kompromisszumot kell kötnöm az általános részletességgel, cserébe minden fókuszban van.
Mindig is élveztem a Mormon Row fényképezését, és szeretem néhány régebbi felvételemet, de itt volt az ideje, hogy megnézzem, mit lehet megörökíteni egy még jobb eszközzel.
Tilt objektívek – Miért számítanak a fókuszsíkok
Mi a probléma egy szabványos objektívvel?
A probléma a kompromisszum. Tudja, amikor egy szabványos, az érzékelő síkjával párhuzamosan szerelt objektívvel hatalmas mélységélességű képet készítünk, valamit fel kell áldoznunk annak érdekében, hogy a várt eredményt kapjuk.
Ha nagy rekesznyílással, például f/5,6-nál fényképezel, akkor a kapcsolódó “mélységélességben” lévő elemek élesek lesznek, de a sík előtt vagy után a legtöbb más elem bokeh-be (a kép “lágy részei”) kerül – vagy ahogy mi szoktuk mondani, “elmosódott és fókuszon kívüli”.
Mi van akkor, ha inkább kisebb rekeszértékkel, mondjuk f/11-gyel szeretnénk fényképezni?
Nos, a mélységélességünk biztosan megnő, de amikor a közeli tárgy olyan közel van hozzánk, a távoli pedig olyan messze – még ez is kihívást jelenthet, hogy minden elemet szépen és élesen kapjunk.
Menjünk tovább, nézzük meg, hogy hogyan lehet igazán kis rekesznyílással fotózni – mi a helyzet az f/16, f/22 rekesznyílással?
Miközben a DoF jelentősen megnő (olyannyira, hogy igen, a jelenetben minden fókuszban van), az üvegoptikával egy másik kihívással is szembesülünk: az erős diffrakcióval. Ez pedig meghiúsítja a kisebb rekesznyílás használatának egész értelmét, hogy a dolgok élesek legyenek, mivel a diffrakció tompítja a kép részleteit.
Tehát ha az ideális rekeszérték az élességhez körülbelül f/8, mi lenne, ha több képet készítenénk ugyanarról a jelenetről, és a fókuszpontot elölről hátrafelé mozgatnánk, majd később szoftveresen összevonnánk ezeket a felvételeket?
Ezt hívják Focus Stacking-nek – és bár ellenőrzött környezetben ez különösen hasznos lehet -, amikor a tárgyak (például fák, felhők, fű) mozognak és/vagy egy átfogó, hosszú expozíciójú felvételt szeretnénk készíteni, az összes ilyen egyesítés eredménye mindig csalódást okoz.
Tehát talán a megoldás a kamera megdöntése?
“Kidobhatnánk” a fókuszsíkot a távolba, elég széles rekesznyílással az élességhez (de elég keskenyen a megfelelő mélységélesség eléréséhez), miközben megtartjuk az egyetlen felvételünket.
Nagyszerű, nem igaz?
Tévedés.
“Kidobhatnánk” a fókuszsíkot a távolba, elég széles rekesznyílással az élességhez (de elég keskenyen a megfelelő mélységélesség eléréséhez), miközben megtartjuk az egyetlen felvételünket.
Nagyszerű, nem igaz?
Tévedés.
A kamera (és így az érzékelő, valamint az objektív) megdöntésével az a probléma, hogy megváltozik a perspektíva, amelyből a jelenetet nézzük. A közeli tárgyak kiemelkednek, a távoliak összezsugorodnak, és a kép teljesen természetellenes lesz. Igen, használhatunk egy kis “eltolást” az objektívben, hogy ezt kompenzáljuk, de ez soha nem fog igazán tiszta eredményt adni.
Mi lenne tehát, ha lenne mód arra, hogy az objektív fókuszsíkját az érzékelő fókuszsíkjától függetlenül kidobjuk?
Nos, van ilyen – és ezt nevezik billenő (és bizonyos esetekben lengő) lencsének.
Az objektív szögének az érzékelőtől eltérő síkba való dőlésével a fókuszsíkot valóban nagyon praktikus módon vetítjük ki a jelenetünkre.
Maga a sík valójában nem marad párhuzamos felülről lefelé (egyfajta “kúppá” válik, amely a kamera közelében konvergál) – és a Scheimpflug-elvnek nevezett valami lép a játékba.
A végeredmény?
Sokkal nagyobb (értsd: élesebb) rekesznyílással tudok felvenni egy jelenetet, mint amennyit a jelenet általában megkívánna, miközben minden elemet a közelitől a távoliig annyi (vagy olyan kevés – ez mindkét módon működik, erről később) fókuszban tarthatok, amennyire szükségem van.
A 40 mm-es XT Tilt objektív a terepen
Mindezt szem előtt tartva térjünk vissza ahhoz a csodálatosan megjósolt reggeli napfelkeltéhez a John Moulton pajta és tanya felett a wyomingi “Mormon Row”-ban.
A Phase One IQ4 képkockaátlagoló funkcióját használtam, hogy elkerüljem a szűrők használatát, ami 5 perces egyenértékű expozíciót eredményezett, ahogy a reggeli felhők fénye végighaladt a képkockán.
Első pillantásra ez egy átlagos f/11-es felvétel egy hozzánk közeli pajtáról, a Grand Teton és szomszédai a háttérben, mind fókuszban. Úgy értem, szeretem ezt a felvételt – és egy normál objektívvel is elégedett lennék vele, de nézd meg, mi történik, ha ráközelítünk, hogy összehasonlítsuk:
A bal oldali felvétel egy f/11-es felvétel, a pajtára fókuszálva, az objektív dőlésszöge nélkül. Ez egy szabványos fókuszsík, mint bármelyik szabványos objektív, és az eredmény tökéletesen jó – de nem egészen éles a távoli részletekben, azokban a hegyekben…
Különösen a jobb oldali felvételhez képest – ami akkor történik, ha az objektív dőlésszögét néhány fokkal átfordítjuk. Ilyen kis változás, de hűha – mekkora különbség. Ebben a jelenetben, pontosan ugyanannál a rekeszértéknél, most minden elölről hátrafelé éles.
A Teton-hegység a távoli háttérben – közel 15 km-re – tele van hihetetlen részletekkel, különösen egy 40 mm-es objektívvel, amely elméletileg csak néhány méterre fókuszál.
Még a közvetlenül az állványom mellett ülő füvek is megkapták a maguk pillanatát a rivaldafényben – azok esetében, amelyek nem mozogtak a szélben, minden egyes részlet, amely közelről látható, az teszi a különbséget.
Mi van, ha kevesebbet szeretnénk láttatni fókuszban?
Korábban már említettem, hogy ugyanezen elvek miatt egy dönthető objektívet is használhatunk arra, hogy kevesebb fókuszt biztosítsunk egy jelenetnek.
Gondoljon azokra a “miniatűr városokra”, amelyeket már látott fényképezőgéppel megörökítve, ahol úgy tesznek, mintha közelről, nevetségesen nagy rekesznyílással készült volna, holott valójában normál távolságban volt: Ezeket jellemzően billenő objektívvel érték el.
Csakhogy ahelyett, hogy a fókuszsíkot úgy dobták volna meg, hogy mindent elkapjon a közelitől és alacsonyig és a távolitól a magasabbig, megfordították, és csak a magastól és közeliig, valamint a távolitól az alacsonyig tartó szegmensen keresztül fogták meg. (Vagyis: valóban egy nagyon keskeny sávot fed le).
Az utca túloldalán lévő, híresebb “T A Moulton Barn”, reméltem (legalább egyszer), hogy megismétlem a ködös jeleneteket, amelyeket időről időre elkaptam az iPhone-ommal, amikor egy reggel ott álltam a “nagy fényképezőgépemmel” helyett.
Némi ellentmondásos dőlésszöget választva, el tudtam kapni a különbséget a (ténylegesen) hátradőlés és az előrenyomás között, ugyanazzal a fókuszsík-beállítással az objektíven.
A bal oldali felvételen az előtér teljesen kiesik, ahogy a háttér is. A fókusz síkját hatékonyan leszűkítettük azáltal, hogy felfelé, az ég felé döntöttük, távolabb a talajtól.
A jobb oldali képen viszont ugyanazt a hatást érjük el, mint a John Moulton Homesteadnél – teljesen éles előtérrel a háttérig, ugyanazzal a rekeszértékkel és kevés diffrakcióval, de az objektívet lefelé, a föld felé billentve.
Természetesen sok tájfotós van, különösen azok, akik technikai fényképezőgépeket használnak, akik évtizedek óta ezt a megközelítést és objektívtípust alkalmazzák. Néhányan közülük az évek során engem is inspiráltak – és bár ez a nézet nem feltétlenül működik az általam készített képek bizonyos stílusaihoz, valóban vannak olyan pillanatok, amikor egy háztetőn vagy egy téma közvetlen közelről történő fényképezésénél azt kívántam, bárcsak hozzáférhetnék egy ilyen hihetetlenül jól megtervezett objektívhez.
És most, úgy tűnik, megtörtént.
A Rodenstock vadonatúj Phase One 40mm XT Tilt objektívje tényleg új módját nyitja meg a fényképezésnek egy amúgy is hihetetlen kamerarendszeren.
…és mintha az égbolt Jackson Hole felett is egyetértett volna velem aznap reggel.
Reiffer utolsó gondolatai…
Függetlenül a “nagy fényképezőgép” típusától, valószínűleg talál egy tilt/shift objektív opciót, amely valamilyen formában elérhető az Ön számára – miért ne venné fel az egyiket, és próbálja ki?
Lehet, hogy a régebbi, technikásabb felszerelések némelyike alacsonyabb áron is elérhető!
